Небольшая тетрадь, обнаруженная в Национальной библиотеке Франции, неожиданно стала одной из самых значимых находок, связанных с Вольфгангом Амадеем Моцартом, за последние десятилетия. В 44 страницах рукописи зафиксированы уроки композиции, которые Моцарт давал в Париже в 1778 году Мари-Луиз-Филиппин де Бонньер де Гин — молодой аристократке и очень одарённой арфистке.

Рукопись была распознана в феврале 2026 года Франсуа-Пьером Гоем, хранителем музыкального отдела библиотеки, который заметил почерк Моцарта в анонимной тетради. Затем вывод подтвердили Лоранс Декобер, специалист по рукописям Моцарта, и Армин Бринцинг, директор библиотеки Bibliotheca Mozartiana в Зальцбурге. Теперь этот документ позволяет шаг за шагом увидеть, как Моцарт обучал свою ученицу — от одного упражнения к другому.

В тетради сохранилось то, что часто ускользает из композитороцентричных историй: музыкальная работа, происходившая вокруг Моцарта. В данном случае — работа молодой женщины, чьё участие долго оставалось на втором плане.

Мари-Луиз была дочерью Адриена-Луи де Бонньера, дипломата и талантливого любителя флейты. Именно он заказал Моцарту знаменитый Концерт для флейты и арфы, K299, рассчитывая, что произведение будут исполнять вместе он сам и его дочь. Между маем и июлем 1778 года Моцарт почти ежедневно обучал Мари-Луиз композиции. В недавно найденной тетради содержатся упражнения и семь коротких пьес для флейты и арфы. Ещё важнее то, что на одних и тех же страницах сохранилась совместная работа учителя и ученицы: Моцарт предлагал идеи, исправлял и развивал их, а Мари-Луиз переписывала, дополняла и пробовала собственные решения.

Страницы показывают, как композиции рождались в реальном времени — через исправления, переписанные фрагменты и обмен идеями между учителем и ученицей. Это редкий случай, когда можно почти физически проследить сам процесс обучения, а не только его результат.

При этом сам Моцарт был к своей ученице не слишком благожелателен. В письме к отцу Леопольду от 14 мая 1778 года он жаловался, что у неё «нет идей». Позднее он высказывался о её способностях к композиции столь же пренебрежительно. Такие оценки во многом и определили, как Мари-Луиз запомнили в истории: как второстепенную фигуру в биографии Моцарта и как технически способную, но якобы не вдохновлённую дочь его покровителя.

Однако рукопись позволяет увидеть её иначе. Несколько упражнений в тетради полностью написаны рукой Мари-Луиз. Шесть пьес для флейты и арфы завершены, хотя и начинаются с идей, предложенных Моцартом. Седьмая осталась незаконченной, после неё идут шесть пустых страниц — возможно, уроки прервались из-за её свадьбы, состоявшейся 26 июля того же года. По тетради невозможно точно определить, насколько далеко могла бы развиться её музыкальная одарённость. Но ясно одно: её обучение не ограничивалось игрой на арфе — она всерьёз занималась и сочинением музыки.

Для женщин её круга музыка чаще всего была частью домашней жизни. Они учились играть на инструментах, выступали перед гостями, покупали ноты, заказывали произведения или приглашали профессиональных музыкантов. Такие собрания могли быть важны и для самих исполнителей: выступление в частном доме нередко помогало композитору привлечь внимание будущего покровителя или получить новый заказ.

Почерк Мари-Луиз особенно ценен тем, что сохраняет её собственное участие в этих уроках. Благодаря ему можно увидеть не только мнение Моцарта о ней, но и то, как она сама проходила через учебный процесс. Для многих женщин исторические свидетельства куда скромнее — иногда это лишь один лист с нотами или одно упоминание в письме.

Эта история хорошо перекликается с исследованиями музыкальной культуры Европы XIX века, особенно салонов — частных собраний, где музыканты выступали перед влиятельными покровителями и общались с ними. Как отмечают исследователи, салоны служили мостом между публичной и частной сферами. Хозяйка салона могла сама решать, кого приглашать и какую музыку исполнять. В эпоху, когда официальные музыкальные институты почти не открывали женщинам возможностей, это давало им реальное культурное влияние.

Разумеется, такое влияние было связано с привилегиями. Мари-Луиз получила доступ к произведениям Моцарта благодаря богатству и статусу своей семьи. Но музыка, звучавшая в домах знати, всё же влияла на развитие общей музыкальной культуры — даже если позднейшая история почти полностью связала эти произведения с именем великого композитора.

Вновь обнаруженные сочинения впервые прозвучали публично 21 июня 2026 года в Национальной библиотеке Франции. Их исполнили флейтистка Матильда Кальдерини и арфист Николя Тюлье. Затем запись выступления была сделана France Musique и позже показана в эфире.

Понятно, почему недавно атрибутированная рукопись Моцарта привлекла внимание его поклонников. Но эта тетрадь принадлежит и Мари-Луиз: её рука видна на протяжении всей рукописи, сохраняя редкое свидетельство музыкального творчества, которое обычно происходило в частной обстановке и почти не попадало в письменную историю.