Появление Godzilla Minus Zero в австралийских кинотеатрах стало событием не только для поклонников франшизы, но и для тех, кто любит проверять границы собственного слуха. Зрители не просто видят чудовище на экране — они чувствуют его всем телом. Один из посетителей IMAX рассказал, что его смарт-часы выдали предупреждение о шуме на уровне 90 децибел и назвал этот сеанс самым громким фильмом, который ему доводилось смотреть.

На фоне таких впечатлений снова встаёт старый вопрос: почему одни киносеансы звучат гораздо громче других? Ответ складывается сразу из нескольких факторов — художественного замысла, акустики, технических стандартов и решения конкретного кинотеатра.

Что вообще делает фильм «громким»? Один из ключевых элементов кинозвука — динамический диапазон, то есть разница между самыми тихими и самыми громкими моментами дорожки. Представьте шёпот двух персонажей, тихий фоновый шум, а затем внезапный взрыв. В кино динамический диапазон намного шире, чем тот, к которому мы привыкли дома — у телевизора или ноутбука.

Но ощущение громкости зависит не только от пиковых значений. Саундтрек, в котором одновременно звучат музыка, диалоги и эффекты, будет восприниматься гораздо громче, чем запись с несколькими очень мощными, но редкими всплесками — даже если максимальный уровень у них одинаковый. Наши уши по-разному реагируют на частоты: высокие могут резать слух, а низкие — буквально ощущаться в груди.

С Godzilla всё особенно интересно: как передать масштаб существа, размер которого сам по себе должен производить впечатление? Одной громкости недостаточно. Большие объекты на экране — машины, гром, монстры вроде Годзиллы — обычно сопровождаются низкочастотными звуками, похожими на глубокий рокот. Киносабвуферы воспроизводят эти частоты так, что их можно не только слышать, но и физически ощущать как вибрацию.

Высокие частоты, в свою очередь, добавляют детализацию сцене — например, резкий треск рушащегося здания или удар взрыва. В оригинальном фильме 1954 года рёв Годзиллы создавали, протаскивая перчатку, покрытую смолой, по струнам контрабаса. Композитор Акира Ифукубэ выстроил для чудовища узнаваемый оркестровый язык: низкие частоты намекали на массу, резкие удары — на силу, а реверберация усиливала ощущение масштаба.

Godzilla Minus Zero стал одним из немногих фильмов, созданных для IMAX в последние годы. В 2025 году было как минимум 14 картин, специально «снятых для IMAX», тогда как в кинотеатрах IMAX по всему миру вышло 122 фильма. Разница между этими форматами важна: картины, сделанные под IMAX, получают расширенные возможности показа, включая улучшенный звук.

Некоторые залы IMAX with Laser используют 12-канальные аудиосистемы, включая верхние и дополнительные боковые каналы. Для такого персонажа, как Годзилла, это имеет большое значение: глубокий бас делает его шаги почти осязаемыми, а объёмный звук способен разместить вокруг зрителя обломки, взрывы и другие эффекты, а не только перед ним.

Но кто же контролирует громкость в кинотеатре? Фильмы сводят в специальных дубляжных студиях, где звукорежиссёры тщательно балансируют диалоги, музыку и эффекты. Эти миксы создаются так, чтобы их можно было воспроизвести в разных кинотеатрах.

Традиционная калибровка в кино предполагает эталонный уровень около 85 дБ для тестового сигнала, который воспроизводится через один фронтальный динамик. Это не значит, что весь фильм должен идти на 85 дБ постоянно — это лишь ориентир, помогающий сделать воспроизведение более стабильным и сопоставимым.

Однако это не гарантирует, что в каждом зале фильм будет звучать абсолютно одинаково. Хотя студии и создатели фильмов выстраивают звук по строгому стандарту, кинотеатры не обязаны юридически сохранять точный уровень громкости и нередко корректируют его с учётом комфорта зрителей, акустики зала и организационных факторов. Некоторые кинотеатры могут даже удовлетворять просьбы сделать звук тише или громче, но всё зависит от технических возможностей, политики администрации и конкретного звукового микса.

А что означают эти предупреждения о 90 дБ на смарт-часах? Такие устройства могут фиксировать высокий уровень звука, но не способны показать средний уровень шума за весь фильм — а именно это важнее для оценки риска для слуха. Опасность зависит и от интенсивности звука, и от длительности воздействия. Краткий громкий всплеск — это не то же самое, что длительное прослушивание на том же уровне.

Для человеческого слуха опасным считается устойчивый уровень от 85 dBA и выше. dBA — это взвешенная шкала децибел, которая учитывает особенности восприятия звука человеком. Длительное воздействие шума на этом уровне и выше может привести к необратимой потере слуха, вызванной шумом. Но ни один киносаундтрек не должен постоянно звучать так громко. Мгновенное и необратимое повреждение от одиночного звука, например взрыва на экране, тоже маловероятно: для этого нужны уровни выше 140 дБ.

Кроме того, сотрудники кинотеатров постоянно входят в залы и выходят из них, что помогает контролировать уровни звука и не превышать допустимые пределы. Но это не значит, что громкость всегда будет комфортной для каждого зрителя.

Современные технологии вроде Dolby Atmos и многоканального IMAX дали режиссёрам больше контроля над тем, как звук заполняет кинозал. Но означает ли это, что фильм становится сильнее только потому, что он громче? Не обязательно. Если всё звучит одинаково громко, теряется контраст.

В работе над музыкой и звуком часто важнее то, как звук служит истории, а не просто усиливает зрелищность. Тихий музыкальный жест или едва заметный фоновый шум могут оказаться куда более тревожными, чем взрыв. И рёв Годзиллы впечатляет не только своей мощью, но и всем тем, что к нему подводит. Хороший фильм заставляет зрителя быть готовым слушать.